Premios Oscar 2015: ‘Birdman’ vuela alto en una gala sosa y reivindicativa

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El séptimo arte ha celebrado este domingo 22 de febrero desde el Dolby Theatre de Los Angeles, su gran noche. Hablamos de los premios Oscar, que este 2015 celebra su 87ª edición. Este año partían como favoritas las cintas ‘Birdman’, de Alejandro González Iñárritu, y ‘El Gran Hotel Budapest’, dirigida por Wes Anderson. Ambas han sido las grandes triunfadoras de la noche, con 4 estatuillas doradas cada una.

Neil Patrick Harris ha sido el maestro de ceremonias de la gala de este año, una gala que quedará en el recuerdo por ser una de las más reivindicativas y emotivas de los últimos años, pero también por ser una de las más sosas e irregulares. Lo de que haya sido o no previsible, mejor lo dejamos en un ‘lo de siempre’, excepto en algún que otro premio.  Lee el resto de esta entrada

La parada de los monstruos de ‘Freak Show’ no convence

American Horror Story Freak Show

‘American Horror Story’ ha sido, desde su estreno en 2011, un fenómeno de éxito temporada tras temporada. La serie antológica ha alcanzado ya su cuarta tanda de capítulos con ‘Freak Show’, la temporada de temática circense, la de los “fenómenos”, cuyas intenciones se están repitiendo, pero que quizá su éxito no. Analizamos el por qué.

La serie creada por Ryan Murphy y Brad Falchuk fue innovadora en su tiempo: una realización hipnótica acorde con la temática, una trama perfectamente hilada y estudiada y una buena dosis de terror conjugada con drama, entre otros. ‘Freak Show’ intenta repetir esta fórmula, que al fin y al cabo, es lo que ha llevado a ‘American Horror Story’ a posicionarse como una de las mejores series de televisión de los últimos años, lo que la ha convertido incluso hasta en un producto de culto. Además ha dado la oportunidad a que la televisión acceda a producir otro tipo de ficción: la de las antologías y/o miniseries. Lee el resto de esta entrada

Redención en la despedida final de Boardwalk Empire

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Adiós Nucky Thompson. Hasta siempre Boardwalk Empire. Termina una gran obra televisa marcada por la justicia poética. Han sido cinco temporadas magníficas. No me cansaré de recomendarla. La echaré de menos. Algo se acaba en HBO, se cierra una etapa con el final de la serie titulado “El Dorado”. Se va una serie exquisita con el listón bien alto con, Steve Buscemi y el resto del reparto que han realizado interpretaciones soberbias y cargadas de calidad, hasta el punto de dejar varias escenas para el baúl de lo mejor que se ha podido ver en televisión. Y no solo gracias a semejante elenco, sino también gracias a un equipo de genios detrás de las cámaras, empezando por Terence Winter y acabando por Martin Scorsese y Mark Whalberg, gracias a ellos la serie no ha perdido ese estilo ni esa esencia, dosificando los tempos con una clase excepcional de producción.

La quinta temporada de Boardwalk Empire ha sido digna, bella e intensa, los últimos minutos han sido magistrales, mostrando la capacidad de crear las más vibrantes y violentas imágenes juntas. Eso sí quizás una temporada un poco precipitada por la decisión de HBO de terminar con ella tan pronto, una cancelación inapropiada y sorprendente. Pero esta decisión no ha sido impedimento para dejarnos una formidable última temporada. La apuesta de mostrar la juventud de Nucky Thompson a través de los flashbacks ha sido necesaria para darle sentido a la narración, para que todos entendiéramos mejor el pasado y las relaciones de estos mafiosos, delincuentes y corruptos desnudando sus almas.

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The Knick, la locura del bisturí

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¿Hay que ver de The Knick? Sí, ¿Por qué? Porque es de Cinemax, canal hermano de HBO, porque esta dirigido por el gran Steven Soderbergh, que ejerce como director orquesta en su segunda serie para la televisión. Porque la época en la que se desarrolla es fascinante, Nueva York, 1900, a medio camino y entre la delgada línea de la carnicería médica de la época y los primeros descubrimientos modernos y tecnológicos del siglo XX. Además sale Clive Owen, que se mete en el difícil papel de interpretar al doctor Thackery, un ser autodestructivo, racista y adicto a la cocaína, al opio y cualquier sustancia que le haga evadirse de su tenebrosa realidad y sumergirse en la brillantez médica de este genio torturado por sus sombras. Se olvida de la moralidad y de la ética para entregarse a la ciencia, tratando de buscar respuesta a las más diversas afecciones médicas aunque con ello hubiese que ensuciarse las manos en sangrientas y experimentales operaciones no apta para retinas ni estómagos sensibles, las operaciones de los atractivos cirujanos de Nip/Tuck son una comidilla ligera en comparación con la crudeza y el estilo gore de The Knick.

La serie de Soderberg se alimenta de sangre, de problemas morales fruto de la corrupción, de un clasicismo que mira hacia la vertiginosa modernidad de la sociedad neoyorkina conservadora que crece a pasos agigantados y de la tremenda transformación de la cirugía. El viaje a The Knick es visceral, ecléctico y alucinógeno a través de la visión del cirujano Thackery, un pertubador antihéroe medio Don Draper medio Doctor House que se debate entre la persona y el cirujano, entre seguir buscando causas o en redimirse por las consecuencias de ser el responsable de la muerte de tantos pacientes. La trama es brillante pero también lo son la dirección, la fotografía y la característica banda sonora, extraña y electrónica compuesta por Cliff Martinez. Retroceded 114 años, estáis en el hospital Knickerbocker de Nueva York, el lugar donde se desafían los límites establecidos en la medicina a base de locura e innovación.

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Los pilotos del otoño 2014 que sobreviven

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La temporada otoñal de series ya está aquí, algunos seguro que todavía seguís enganchados a las series más comentadas del verano, como por ejemplo, la desinflada segunda temporada de Masters of Sex, la imprescindible The Honourable Woman, la sangre y la medicina más gore de Clive Owen en The Knick, el cuarteto informático de Cardiff Electric en  Halt and Catch Fire  o la desastrosa serie veraniega de HBO, The Leftlovers.

Pero sin darnos cuenta, el aluvión de pilotos va a toda mecha y como siempre nos pilla un poco desprevenidos. ¿Qué vemos? ¿A qué serie nos enganchamos? ¿Qué merece la pena? Las nuevas temporadas televisivas son agotadoras, quién no se ha visto el lunes con una larga lista de capítulos pendientes y sin contar lo que nos espera el resto de la semana, para llevarse las manos a la cabeza, menuda locura. Con cada nueva temporada de series, invertimos muchas dosis de ilusión en pilotos que se cancelan a los dos días, que todo el mundo critica pero a que nosotros nos encanta, que dejamos a los tres capítulos o a los que intentamos darle un voto de confianza y al final se convierta en nuestra cita semanal, sin pena ni gloria. 

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ShondaLand, el universo televisivo de la showrunner Shonda Rhimes

Shondaland, el universo de la showrunner Shonda Rhimes,

Si estás preparada para adentrarte en el universo ShondaLand, te encontrarás esta temporada con tres de sus producciones en antena. La primera de ellas es la incombustible Anatomía de Grey, el drama médico volvió hace varias semanas con su undécima temporada, la segunda posición la ocupa, la adictiva Scandal, al frente con morritos Pope, la experta en lavar la imagen de los más poderosos con muchas dosis de sobreactuación emocional lleva cuatro años atrayendo y atrayendo a más seguidores con su equipo de gladiadores y la última en discordia es la nueva niña bonita de Shonda, How to Get Away with Murder protagonizada por Viola Davis. Así son las series que dominan la programación de ABC los jueves por la noche, lo llaman la ShondaLand Thursday. La showrunner, Shonda Rhimes, es la autora que con su productora ShondaLand en forma de corazón rodeado por una montaña rusa (sí, así es su imagen), se ha erigido como la guionista número uno de la televisión americana en abierto y de algunas de las ficciones televisivas que más han hecho emocionarse al público en los últimos diez años.

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El duelo de Carrie Mathison

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Homeland se la juega en esta cuarta temporada. Mantener el tipo, volver a reenganchar a los fans, dar muestra de nuevo de brillantez narrativa y evitar que caigamos en la Brody-dependencia va a estar complicado. La serie se estrenó el pasado 5 de octubre con un doble episodio con su peor dato, 1,61 millones de espectadores, ligeramente por debajo de los estrenos de las dos temporadas anteriores.  Homeland ha pasado de ser una serie top a ser una serie más, sin motivos que realmente enganchen para seguir viéndola. Quizás algo mal gestionada solo por alargarla y sobrevalorada con demasiada adulación. Los comentarios negativos saltaron en la tercera temporada, a un inicio flojo se le sumó una mitad de temporada que seguía sin convencer pero en la que poco a poco salió de su letargo para acabar con un season finale que nos dejó más un sabor a despedida definitiva más o menos convincente y satisfactoria.

Homeland demostró hacer buena televisión jugando con gran criterio la ambigüedad del sargento Brody, que volvía a casa tras haber permanecido preso en Irak durante ocho años. Héroe de guerra o traidor era una de las principales incógnitas por resolver. Inyectó sobredosis de adrenalina, nerviosismo y suspense en este thriller psicológico tan exitoso y tan bien alabado por la crítica. Pero vivimos una etapa televisiva con continuos estrenos y novedades, caer en el olvido en  las galas de premios y perder la confianza de los fans es difícil de evitar. Creo que algunos compartiréis mi opinión que Homeland aguantó el listón una temporada y media, quizás dos pero no la tercera temporada ni mucho menos pienso para el estreno de una cuarta. Lee el resto de esta entrada

Por qué no triunfará The Leftovers (HBO)

Poster The LeftoversUna de las apuestas seriéfilas de la HBO para este verano es The Leftovers, serie, por cierto, que Canal + emitirá (un día después de su estreno en EEUU) en España, en VOSE, a partir del día 30 de junio. El drama es creación de Damon Lindelof (Perdidos) y Tom Perrotta, que es el autor del libro en el que se basa la serie.

Un 14 de octubre, sin ningún tipo de explicación ni lógica, el 2% de la población mundial desaparece. Tres años después, los que sobrevivieron han tenido que adaptarse a la nueva situación que plantea la desaparición repentina de familiares, amigos, vecinos, compañeros… y todo esto, sin saber el por qué. Ahora el mundo es distinto porque ha cambiado. La esperanza converge con la desesperación, y las reglas que mantenían el equilibrio del mundo han cambiado. Se han desquebrajado gobiernos, han desaparecido personas influyentes, han proliferado las sectas religiosas, muchas familias se han separado, se han multiplicado los suicidios… Lee el resto de esta entrada

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